第一千零二十四章 斗彩抱月瓶
“您的这只抱月瓶，是清乾隆年间的，也算得上是个精品吧。”
陈林看着这只抱月瓶，说道：“这只叫作斗彩连枝花卉纹如意耳蒜头抱月瓶。”
这只瓶高30厘米，口径4厘米， 底径9.8厘米。
这只乾隆斗彩抱月瓶，给人一种素雅、清秀之感，丝毫没有乾隆瓷器的艳丽雍容之风。
谁都知道，乾隆这位皇帝素来喜好艳丽、热闹的图案。
这只抱月瓶却没有那种色彩过于艳丽的感觉。
这得益于斗彩呈现的独特的美感。
釉下清秀典雅的青花，透过洁白的釉面焕发出迷人的色调，与釉上多姿的彩绘交相辉映，将素雅、清丽浑然一体。
此瓶胎质精细，釉色青白如玉，瓶上饰以细致柔美的斗彩缠枝花卉纹饰。
画工严谨，缠枝纹繁复不乱，配色巧妙、釉料莹润，浓淡相宜，令人百看不厌。
“刘先生，您挑选瓷器的眼光不错。”陈林真心的夸奖道。
“有点儿经验的就知道，这位乾隆帝的审美，有些‘农家乐审美’。”
“不是红配绿，就是黄配紫.........不过，您的这个抱月瓶不在此列。”
高老先生和刘先生忍不住，一起笑出了声。
确实，乾隆朝的一些古董，有些买家不太喜欢，就是因为这位爷审美经常不在线。
陈林也笑呵呵的道：“今天，就给乾隆爷正正名，他老爷子还是有审美在线的时候。”
“不过，这位爷的审美在线，好像都用在了抱月瓶上了。”
乾隆帝，虽然有喜欢在一个大瓶子上，集齐各种釉彩和17种烧制工艺的爱好。
但是乾隆时期制作的抱月瓶，却很是拿得出手，个个审美在线。
“现在有些专家一直都说，乾隆皇帝和父亲雍正皇帝的审美差距太大。
其实，这也是有些道理的。
但到底有多大呢，其实从抱月瓶上就能窥见一二。
雍正早期，抱月瓶仍然在烧制，但后来雍正下令“嗣后宝月瓶不必烧造”。
因此后期就很少见抱月瓶了。
然而乾隆却是极爱这种造型的瓷器，目前产量最多。
传世最多的抱月瓶，正是乾隆年间的，是当时重要的陈设瓷器之一。
其工艺、纹饰也得以进一步发展起来。
不同于乾隆时期其他器型的瓷器总是“花花绿绿”的，乾隆时期的抱月瓶可算是清新脱俗，非常拿得出手。
和雍正时期的纹饰极为统一，这大概是父子品味最统一的一次吧。
陈林拿出手机，随手找出头几年在拍卖会上成交的，抱月瓶的拍品。
果然，无一例外，都是清朝乾隆年间制造的。
其中，有几个特别漂亮的精品。
一个是，黄地釉云龙纹螭龙耳抱月瓶，这款是皇帝御用的专属器。
一直以来，黄釉都是明清时期，皇家的严控釉色，专为皇帝御用或为祭祀专用。
这款瓷器，乾隆抛弃了花花绿绿的配饰，以及堆砌各种纹饰的爱好。
仅用蓝、绿、粉、黑四种颜色，色调协调又显眼。
此瓶瓶身上的龙纹刻画有力，龙生五爪，腾空飞舞。
飞龙须髯迎风飘逸，鳞片层层，清晰可见。
龙爪开张有力，锋利无比，描绘细节到位，十分精美自然。
还有一个，浅绛彩山水松鹿图纹如意耳抱月瓶。
要知乎，浅绛彩瓷器，它的色彩整体色调偏向素雅，这款瓷器也是如此。
这只抱月瓶瓶身，犹如一副中国传统水墨画，山水松鹿图画工细致，栩栩如生。
通过绘画技法与彩料的浓淡、厚薄，表现出仙山美景之感。
画面的色彩对比并不强烈，但彩料的搭配、层次的安排、呼应十分讲究。
色阶的过渡也很有瓷绘画的质感。
还有一只，是青花缠枝莲纹龙耳抱月瓶。
明清时期的抱月瓶烧制，其实是以青花为主的。
这款瓷器凸显了乾隆青花的纹饰繁密、染画工整的特点。
瓷瓶通体以青花作为装饰，绘以缠枝花卉纹，寓意“福寿连绵”。
从青花发色看，明艳湛蓝，并且在青料中特意点染，形成晕散的效果。
这类晕散纹是雍、乾时期青花的典型特征。
此瓶的纹饰也是经典的宫廷纹样，体现出乾隆皇帝典雅华美的宫廷美学追求。
“所以说，咱们有着俗艳审美眼光的乾隆帝，也是会有审美在线的时候的。”
“之前，我在国家博物馆参观时，就听郑馆长说过一件事。”
“有个买家，当初花50000块，买了一只大家都不太看好的乾隆时期的抱月瓶。”
“结果，过了十几年，50000块涨到了1500万！”
“这简直就是捡漏儿史上的杰作。”
“其实，真要说起来，康熙时期的如意耳抱月瓶还不多见。”
“到了雍正的时候，这一类型的粉彩瓶还是比较多的。”
“但要数青花之中的如意耳抱月瓶，就数乾隆时期的最好看。”
乾隆时期的青花，粉彩，各种青花瓷器都成了收藏的大热门。
那件被捡漏了的宝贝，就是乾隆时期的如意耳的抱月瓶。
这个如意耳抱月瓶，是属于乾隆的官窑器。
此件宝贝有两个特别值得欣赏的地方。
第一个就是颜料的青花够完美，另外就是造型独特，属于宫廷造办处的好宝贝。
尤其是采用了如意耳特大的造型，像这一种等级的抱月瓶，能见到的不多。
这件宝贝是属于乾隆独有的代表胎质，而且釉色与青花的配合达到了极致。
尤其是釉色细润有光泽，配合着精美的绘画，乾隆的精巧细工显露无疑。
细工之下就必然彰显整个器物的端庄感。
重点那就是，颈部的两侧是一对夔龙耳，玲珑别致又不失优雅的格调。
整个器型的瓶身是一种扁平的样式，这样子远看像一轮满月，独有青花瓷器的魅力。
难得的地方就是，全器身都是用了青花来进行绘制。
光口沿的外部，就已经绘制了如意云头纹，并且每一圈都特别的讲究。
满工满料的制作 ，整个器身腹部两面开光。
一个瓷器的主体面是绘制了春耕图之“耕”，而另一面则绘制了“耙耨”。
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